Fritz Heinemann, Young Roman, 1892, Bronze

Description

Fritz heinemann (1864 altena - 1932 berlin), young roman, 1892. Brownish patinated bronze on a cast round plinth, mounted on … more Fritz heinemann (1864 altena - 1932 berlin), young roman, 1892. Brownish patinated bronze on a cast round plinth, mounted on a red marble base (8.5 cm high), total height 36 cm, dimensions of the bronze 27.5 cm (height) x 9 cm (length) x 8 cm (width), weight 3.3 kg. Signed on the plinth “fritz heinemann”, inscribed with “roma.” and the foundry's mark “akt. Ges. Vorm. H. Gladenbeck & sohn”.

- bronze in impeccable condition, marble base with two corners dented and scattered scratches.







- youthful sprezzatura -


until the end of the 19th century, rome was the mecca of german artists, although it was to be visibly replaced by paris. Especially with the nazarenes, including peter von cornelius, friedrich wilhelm schadow, friedrich overbeck, julius schnorr von carolsfeld, and joseph anton koch, the pilgrimage to rome became obligatory for aspiring german artists from the 1820s on. Soon there was even talk of "german-romans," who also took up institutional residence in rome. The german artists' association, which existed until 1915, was founded in 1845, and the german academy, which still exists today, was inaugurated in the villa massimo in 1913

after fritz heinemann had spent time in paris in 1891, he was also drawn to rome the following year. There he created the statuette of a young roman. The 19th century also saw the increasing artistic discovery of the "people". Instead of a david, in whose artistic tradition the sitter stands, we see a young man as the artist might have met him on the street. Nor is he performing a heroic deed, or at least alluding to such an act, as is the case with david. Yet he appears strong-willed and determined, even though his jacket is casually slung over his shoulder and he stands in an almost casual contrapposto. Instead, his arms are crossed and his sideways gaze is determined. Despite his generally relaxed posture, the youthful fire is palpable, even if he himself is not yet able to foresee where it will take him in life.

if the face is idealized to depict the quintessential young italian man, the multilayered clothing is all the more realistic. Every detail is masterfully and meticulously worked out. The jacket is a true virtuoso piece. It is precisely this skill that creates the natural impression of being thrown on. Italian art theory coined the term sprezzatura for this, which heinemann clearly wanted to demonstrate here and which makes the artist appear like the young man depicted.



about the artist

after attending the arts and crafts school in nuremberg (1883-85), fritz heinemann began studying at the berlin academy of art, where he was taught by albert wolff, fritz schaper, and gerhard janensch until 1889. The purchase of his work "mother and child" by prince albrecht of prussia for schloss camenz, which was shown at the international art exhibition in berlin in 1892, was the prelude to future state commissions and also made heinemann a sought-after artist in bourgeois circles.

he undertook study trips to paris (1891) and rome (1892). In 1897 heinemann was awarded the gold medal in berlin for his group "homecoming from the field". In 1899 he was appointed professor of sculpture at the königliches kunstgewebemuseum, where he taught until 1905. In 1906 he went on another study trip to paris. Back in berlin, he had productive years, exhibiting his work at the great berlin art exhibitions, the munich glass palace, and the great art exhibitions in düsseldorf and dresden. Emperor wilhelm ii was one of his clients.




german version



fritz heinemann (1864 altena - 1932 berlin), junger römer, 1892. Bräunlich patinierte bronze auf gegossener runder plinthe, montiert auf rotem marmorsockel (8,5 cm höhe), gesamthöhe 36 cm, maße der bronze 27,5 cm (höhe) x 9 cm (länge) x 8 cm (breite), gewicht 3,3 kg. Auf der plinthe mit „fritz heinemann“ signiert, mit „roma.“ ortsbezeichnet und mit der gießereimarke „akt. Ges. Vorm. H. Gladenbeck & sohn“ versehen.

- bronze in tadellosem zustand, plinthe des marmorsockels an zwei ecken bestoßen und mit vereinzelten kratzspuren.






- jugendliche sprezzatura -


bis ins späte 19. Jahrhundert war rom das mekka der deutschen künstler, das allerdings zusehends von paris abgelöst werden sollte. Insbesondere mit den nazarenern, zu denen peter von cornelius, friedrich wilhelm schadow, friedrich overbeck, julius schnorr von carolsfeld und joseph anton koch gehörten, wurde ab den 1820er jahre die pilgereise nach rom für angehende deutsche künstler geradewegs verpflichtend. Bald war gar von ‚deutschrömern‘ die rede, die auch institutionell in rom ansässig wurden. 1845 wurde der bis 1915 bestehende deutsche künstlerverein gegründet und 1913 die noch heute dort ansässige deutsche akademie in der villa massimo eröffnet.

nachdem sich fritz heinemann 1891 in paris aufgehalten hatte, zog es im folgejahr auch ihn nach rom. Dort entwarf er die vor augen stehende statuette eines jungen römers, die er stolz mit „roma“ ortbezeichnet. Ebenfalls ins 19. Jahrhundert fällt die zunehmende künstlerische entdeckung des ‚volkes‘. Statt eines davids, in dessen künstlerischer tradition der dargestellte steht, sehen wir einen jungen mann, wie ihn der künstler auf der straße hätte treffen können. Dieser vollführt auch keine heroische handlung oder verweist zumindest auf eine heldentat, wie dies bei david der fall ist. Dennoch wirkt er willensstark und entschlossen, obwohl er die jacke leger über die schulter gehängt hat und in einem beinahe lässigen kontrapost dasteht. Dafür sind seine arme überkreuzt und der zur seite gerichtete blick geradewegs entschlossen. Trotz seiner insgesamt gelassenen haltung ist das jugendliche feuer zu verspüren, wobei er selbst noch nicht abzusehen vermag, wohin es ihn im leben treiben wird.

ist das gesicht idealisiert ausgeformt, um den italienischen jungen mann schlechthin zur darstellung zu bringen, so ist die vielschichtige kleidung umso realistischer veranschaulicht. Jedes detail ist auf meisterhafte weise minutiös herausgearbeitet. Die übergeworfene jacke ist ein wahres virtuosenstück. Gerade die könnerschaft bringt den wie hingeworfenen wirkenden natürlichen eindruck hervor. Dafür hat die italienische kunsttheorie den begriff 'sprezzatura' geprägt, die heinemann hier ganz offensichtlich unter beweis stellen wollte und die den künstler so wie den dargestellten jungen mann erscheinen lässt.



zum künstler

nach dem besuch der nürnberger kunstgewerbeschule (1883-85) nahm fritz heinemann das studium an der berliner kunstakademie auf, wo er bis 1889 von albert wolff, fritz schaper und gerhard janensch unterrichtet wurde. Der ankauf seines auf der berliner internationalen kunstausstellung von 1892 gezeigten werks „mutter und kind“ durch prinz albrecht von preußen für schloss camenz war der auftakt für künftige staatsaufträge und ließ heinemann auch in bürgerlichen kreisen zum gefragten künstler werden.

er unternahm studienreisen nach paris (1891) und rom (1892). Für seine gruppe „heimkehr vom felde“ erhielt heinemann 1897 in berlin die goldene medaille. 1899 wurde er zum prof. Für bildhauerei an die unterrichtsanstalt des königlichen kunstgewebemuseums berufen, wo bis 1905 lehrte. 1906 unternahm er eine weitere studienreise nach paris. Zurück in berlin folgten produktive jahre, in denen er seine werke auf den großen berliner kunstausstellungen, im münchner glaspalast und auf den großen kunstausstellungen in düsseldorf und dresden präsentierte. Auch kaiser wilhelm ii. Gehörte zu seinen kunden. less